Холмогорская резьба по кости

В XVII в. центром изготовления вещей из моржовой, мамонтовой и простой кости «цевки» был Курцов посад в Холмогорах в устье Северной Двины. С XVIII в. промысел распространился в ряде селений вокруг Холмогор. Отдельные мастера работали и в Архангельске. В советское время центром холмогорской резьбы стало село Ломоносово на Курострове против Холмогор, с которым связана вся современная история промысла. Здесь была создана Фабрика художественной резьбы по кости им. М.В.Ломоносова и школа, где известные косторезы передавали своим ученикам уникальное мастерство и вековые традиции. Корни этих традиций уходят к художественной культуре Древней Руси, Великого Новгорода.

Крышка туалетной коробки. Первая четверть XIX века. Холмогоры Архангельской губ.
Кость, дерево, бумага. Резьба, гравировка.
Русский музей.

В дальнейшем пути развития холмогорской резьбы определяли исторически сложившиеся связи промысла с Москвой, а с XVIII в. с Петербургом. В XVII в. в Курцов посад посылали придворные заказы, вызывали лучших резчиков в Оружейную палату. В ХVIII — ХIX вв. мастера сами ездили в Москву и особенно в Петербург, где подолгу работали, знакомились с новыми явлениями в искусстве и оригинально претворяли их в своем творчестве. В это время необычайно возрос спрос на костяные изделия. Мастера работали для деревни, для провинциального северного города и для столицы; создавали произведения для царского двора, учитывали различные вкусы. Поэтому в изделиях XVIII — первой половины XIX в., наряду с проявлениями чсрт высоких художественных стилей рококо, классицизма, явственно проступают свойства крестьянского народного искусства.

Ларец-теремок. Начало XVIII века. Холмогоры Архангельской губ.
Кость, дерево. Резьба, гравировка.
Русский музей.

Особенно они заметны в крепких, конструктивно ясных формах и декоре ларцов-теремков. Украшающая их гравировка из концентрических кружков развивает традиции древнего «глазкового» орнамента, в основе которого лежит солярный знак — круг с точкой. Иногда в убранство «теремков» XVIII в. включаются такие новые для своего времени изображения, как гравированные в реалистическом духе цветы, ягодные кустики, грибы, заимствованные из гравюр распространенной в среде мастеров книги «Символы и Емблемата».

Ларец-теремок. Начало XVIII века. Холмогоры Архангельской губ.
Кость, дерево. Резьба, гравировка.
Русский музей.

К середине столетия складывается стиль так называемого холмогорского рококо, формы изделий приобретают в подражание мебели и архитектуре изогнутые очертания. Тонко моделированная рельефная резьба сочетается со сквозной, насыщенной травными, волютообразными завитками и раковинами. Изображения человеческих фигур, животных, птиц, часто несущие символическое значение, включаются в стихию костяного кружева, вторят его ритмам. Эти особенности наиболее ярко раскрываются в туалетных коробочках 1760-х гг. в виде комодика, башмачка, вроде модных в то время фарфоровых табакерок, в коробочке с композициями на крышке на библейские или античные сюжеты.

Шкатулка. Вторая половина XVIII века. Холмогоры Архангельской губ.
Кость, дерево. Резьба, гравировка.
Русский музей.

Знаменитый холмогорский рокайль, крупный, объемно моделированный обрёл популярность во второй половине XVIII в. Подобно розеткам на прялках, он осеняет светские сцены застолий, фигурные композиции дам и кавалеров, обычно предстввленных в европейских нарядах.

Для второй половины XVIII в. особенно характерны шкатулки и ларцы прямоугольных форм, украшенные ажурными вставками. Это те многочисленные холмогорские изделия, определявшие лицо промысла, на фоне которых создавались кружки, кубки, вазы и другие уникальные произведения. Гребни были очень распространенными холмогорскими изделиями. Именно о них наиболее часто упоминается в различных документах.

Настольный туалет. Начало XIX века. Холмогоры Архангельской губ.
Кость, дерево, бумага, фольга, зеркало. Резьба, гравировка.
Музей декоративно-прикладного искусства.

В резьбе, украшающей ларцы и шкатулки, явственна эволюция стиля: от пластичной проработки деталей к мелкой и плоскостной. На ажурных вставках, положенных поверх красной фольги, весь строй мелкого ячеистого узора и силуэты стремительно летящих птиц определяются ритмами рокайлевых завитков.

Шкатулка. Начало XIX века. Холмогоры Архангельской губ.
Кость, дерево, бумага, слюда. Резьба, гравировка.
Музей декоративно-прикладного искусства.

Раковина как декоративная форма тонко и глубоко прочувствована резчиками. Они разнообразно прорисовывали раковины и свободно их варьировали. Сюжетные изображения в это время часто ограничивались фигурками птиц, зайцев, охотничьих собак, декоративный характер этой резьбы сохраняет связь с гравюрами из книги «Символы и Емблемата». В подобных обильно декорированных резьбой и гравировкой ларцах и шкатулках вновь заметно нарастание черт народного вкуса.

Особое место в искусстве холмогорской резьбы XVIII-начала XIX в. занимают скульптурные группы, делавшиеся по особым заказам и воссоздающие картины жизни архангельских ненцев. Жизненная правдивость в передаче натуры — северных елей, фигур людей и животных — сочетается в произведениях этого круга с народным пониманием пластики и пространственности. Поэтому мастер не мог преодолеть навыка работы в рельефе — фигурки уплощены. И на подставке они располагаются фризовыми планами, создающими декоративную упорядоченность композиции.

Скульптурная группа. Холмогоры Архангельской губ.
Кость. Резьба, гравировка.
Музей декоративно-прикладного искусства.

Произведения первой трети XIX в. отмечены влиянием классицизма. Оно сказалось в строгих прямолинейных формах костяных предметов, в применении узких профилированных накладок и бусинных тягов — «жемчужников», в строгой симметрии расположения прорезных пластин. В орнаменте появились мотивы акантового побега, пальметок, «репеек», провисающих гирлянд, лавровых венков и лент. Фоном чуть выделенных рельефом цветочных гирлянд стала мельчайшая косая сетка.

Ларец. Начало XIX века. Холмогоры Архангельской губ.
Кость, дерево, бумага. Резьба, гравировка.
Музей декоративно-прикладного искусства.

С наибольшей полнотой в музеях обычно представлены следующие образцы холмогорской резной кости: ларцы с высокими уступчатыми крышками, так называемые «теремки», шкатулки для рукоделия и принадлежностей карточной игры, туалетные коробочки, гребни, ларцы в виде настольных кабинетов и бюро, декоративные кубки, вазы, экраны.

Собрание резной кости в отделе народного искусства Русского музея в Санкт-Петербурге насчитывает около трехсот произведений. Наиболее ранние поступления относятся к 1897 г. Это — холмогорские ларцы известного собрания В.А.Прохорова в Петербурге. Основу же коллекции составили материалы Кустарного музея. Редкостные по художественной значимости экспонаты были приобретены у крупного знатока резьбы по кости Л. И. Свионтковской-Вороновой. В последующие десятилетия собрание пополнялось приобретениями у частных лиц, художников-косторезов, поступлениями из Министерства культуры. Интересны также образцы холмогорской резьбы из Музея декоративно-прикладного искусства в Москве, Исторического музея.

Н. В. Тарановская

Литература:
1. Опись русских древностей, составлявших собрание В.А.Прохорова. Спб., 1896.
2. О.В.Овсянников Люди и города средневекового Севера. Северозападное книжное издательство, 1971.
3. П.А.Камкин Резьба по кости на Ссвере. Холмогорские кустари. Архангельск, 1927.
4. Русское народное искусство в собрании Русского музея. Ленинград, Художник РСФСР, 1984.

Приглашаем на сайт, посвящённый городу Архангельску и всей Архангельской области: Архангельск.su. На сайте представлены исторические заметки, статьи о памятниках архитектуры, культуры, искусства.

Следующая страница: Деревянный ларец, украшенный резными элементами