Тайны старого сундука

Так случается, что некоторые люди частенько всю жизнь копят, сами не зная зачем, разные интересные с их точки зрения вещи под благим предлогом заботы о подрастающем поколении.
Они старательно отмусоливают клочочки бумаги от конвертов (марки стоят денег - детям пригодится).
Они собирают библиотеки в тысячи томов (внуки прочитают).
Они во всех городах и весях закупают множество открыток (потом все вместе на досуге будем вспоминать о былых днях).
Они ни в коем случае не выкидывают спичечные коробки, старые проездные и пробки от бутылок.
Не говоря уже о хранении старых вещей и всяких тряпок

Частенько наши планы на будущее обрываются в тот самый момент, когда само это светлое будущее вот-вот постучится в двери. И дети, получив ошеломляющее наследство в виде беспорядочных накоплений самых разных вещей, не знают, что с ним делать. Выкинуть вроде совесть не позволяет, но и жить, каждый день пробираясь между нагромождениями коробок, стеллажей, контейнеров, попросту невозможно.

В результате продолжающихся разборок завалов, образованных двумя поколениями одного вполне милого и образованного семейства, стали обнаруживаться Тайны Старого Сундука.

Новое на сайте

Изразцы из Коломенского  
Дворцовые интерьеры требовали, разумеется, роскошного оформления печей, и сохранившиеся изразцовые облицовки печей свидетельствуют, что в стилистике этой роскоши преобладало стремление к яркости и весёлости создаваемого внутреннего убранства. И сюжеты изразцов, и использование доступных красок, и общая композиция печей подсказывают, что интерьеры создавались с идеей возникновения позитивных эмоций, художники стремились к комфорту, основанному на радости и некоторой избыточности декоративных деталей.

Фарфоровая балерина Унтервайсбах (Unterweissbach)  
В 1953 году фабрика Унтервайсбах была национализирована, предприятие было фактически создано заново. Но уже через несколько лет фарфор Унтервайсбах стал широко известен в Европе и Советском Союзе - во многом благодаря изящным статуэткам, продолжавшим традиции старого фарфора. В моду вошли фарфоровые балерины, спортсменки, танцующие девушки, а также пасторальные сюжеты. В статуэтках Унтервайсбах сочеталась классическая утончённость форм и универсальность образов молодости, красоты, счастья - вне каких-либо политических акцентов...

Детские сервизы Kahla(Кала)  
Скажем честно: детский сервиз - это излишество, это выход на тот уровень состоятельности, когда бюджета семьи хватает не только на еду и одежду, но и на изысканные предметы обихода для детей. Детские сервизы из настоящего фарфора появились, видимо, с самим появлением фарфора, но системное производство маленьких чашечек и чайничков началось вместе с эрой торжества фарфора, во второй половине XIX века. И всё же детские сервизы оставались предметом малодоступной роскоши ещё целое столетие.

Русский деревенский ковёр  
Разумно предположить, что эти деревенские ковры изготовлены в Центральной России в 1920-1930-е годы, во второй половине 1940-х они были перевезены в Подмосковье, какое-то время использовались, но недолго. Были убраны на чердак и пролежали там до момента обнаружения...

Выставки, события, мероприятия

Ткани Москвы в Музее Москвы  
Главное откровение, ожидаемое, но значимое в непосредственном наблюдении - огромное количество образцов и всевозможных рисунков, собранных в одном месте. Один ассортиментный альбом вмещает сотни вариантов. А на выставке собрана впечатляющая коллекция сотен альбомов, занимающих три немаленьких стены отдельной ниши. Стой, смотри, обалдевай...

Выставка Театр.Rus в Новом Манеже  
Выставка Театр.Rus в Новом Манеже, скомпонованная преимущественно из экспонатов Театрального музея им. А.А. Бахрушина, анонсировала достойную экспозицию, посвящённую году театра в России. И нельзя не признать, что экспозиция оказалась действительно интересной, однако формат её представления вызвал недоумение.

В театр с веером и биноклем  
В России европейские веера появились в царствование Алексея Михайловича, а уже при Петре Первом возникла первая мода на веерное великолепие. В эпоху барокко и рококо роскошные и искусно сделанные веера использовались в придворных интригах для передачи любовных или политических посланий, но к началу XIX века в моду вошли лёгкие веера без переизбытка украшений.

Сундуки, сундучки, коробки, шкатулки

Сундуки и шкатулки Великого Устюга. Металл  
В ларцах-теремках XVII века хранили драгоценности, важные документы, рукописи. Четырёхскатные крышки ларцов откидывались, давая доступ к содержимому внутренних отделений. Ларцы покрывались сплошным металлическим кружевом, которое на фоне красной или зелёной слюды выглядело нарядно и дорого.

Сундуки и шкатулки Великого Устюга. Дерево  
Сундучные изделия занимали важное место в жизненном укладе России на протяжении нескольких столетий. Сундуки служили для хранения одежды, книг, ценных бумаг. В интерьере русских домов различные виды сундуков соседствовали с предметами мебели, а нередко и заменяли их. Поэтому сундуки воспринимались как элемент художественного оформления жилища, что в свою очередь сформировало основные приёмы их декоративной отделки.

Великоустюжские расписные сундуки в собрании Государственного Исторического музея  
Особое место, которое занимают великоустюжские сундуки и коробки в отечественной культуре, обусловлено прежде всего тем, что они являются одним из древнейших элементов интерьера, характерных для самых разных социальных слоев общества. На протяжении веков отрабатывалось многообразие форм, видов и назначений подобных изделий. Существенное значение отводилось их декоративному убранству. Сюжетные росписи на - сундуках и коробьях позволяют считать эти памятники уникальными образцами национальной культуры, и ставит их в один ряд с лучшими произведениями народной живописи.

Любимые темы

Кирпич Пелагеи Миловановой  
Строительство дорог требует создания подложки, для которой часто используется кирпичный бой и остатки разрушенных зданий. На одной из таких строек в Подмосковье были найдены целый кирпич и фрагмент кирпича с клеймом - П.И.МИЛОВАНОВА. Водители машин, подвозящих к стройке тонны битых стен и фундаментов, поведали, что первоначальное расположение разрушенных зданий им неизвестно, загрузка производится на одной из перевалочных баз. Поэтому установить, что за дом был снесён, и где он находился - не представляется возможным. Сосредоточимся на истории Миловановых и их кирпичного бизнеса.

Кирпич Торгового дома Помеловых  
Информации о семействе Помеловых удалось найти не так много. Анна Никифоровна Помелова являлась купчихой 2-й гильдии и владелицей Торгового дома «А.Помелова с сыновьями». Пик деловой активности торгового дома пришёлся на конец XIX - начало XX века. Основной сферой деятельности Помеловых являлось производство кирпичей. Кирпичное клеймо Помеловых отличается изрядной вычурностью и торжественностью в сравнении с клеймами других заводов.

Кирпич Ивана Герасимова  
Иван Герасимов, по всей видимости, начинал приказчиком или помощником управляющего на одном из Мытищинских заводов, возможно у Челнокова. Набравшись опыта и сориентировавшись в ситуации, он купил участок земли, обжиговую печь и запустил собственное производство кирпича. За один сезон вложения окупились, и Герасимов начал обустраивать завод более планомерно и основательно. Завод Герасимова был самым небольшим из мытищинских производств, однако по сравнению с другими столичными производствами являлся весьма значительным.

Избранное

Русские стеклянные и хрустальные заводы  
Стекольные производства в России переживали выраженные периоды быстрого развития и спада. Петровская эпоха совпала с расцветом производств в самых различных отраслях, в том числе были созданы русские фабрики стекла и фарфора. Эксперименты Ломоносова по поиску рецептов смальты обогатили стекольное дело способами получения различных цветных стёкол. Вторая половина XIX века была отмечена бурным ростом промышленных производств бытового и технического стекла, и в то же время расцветом производства изысканных стеклянных изделий, являвшихся одним из символов роскоши.

Складень-кузов с избранными праздниками и святыми. Реликвия рода Годуновых. Музей имени Андея Рублёва.  
Складень-кузов является безусловным шедевром декоративно-прикладного искусства, относящимся к эпохе правления Бориса Годунова. Подбор сюжетов связывает складень с личностью Дмитрия Ивановича Годунова - наиболее вероятного заказчика реликвии. Дмитрий Иванович обладал утончённым вкусом, ценил высокохудожественные вещи, интересовался техниками обработки металлов и, несомненно, обладал тем статусом и достатком, которые были необходимы для такого заказа. Из всего комплекса предметов складень выделяется сложностью техники и совершенством исполнения, что позволяет отнести его к изделиям мастерских Московского Кремля.

Все магазины рукоделия и товаров для творчества Екатеринбурга в партнерском каталоге Asktel.ru.